韩杰

韩杰，1977年出生于山西省孝义市，中国内地导演、编剧、制片人，先后毕业于次价稳察云南省昆明地质学校计算机系、北京师范大学艺术系影视制作专业。

2002年，执导个人首部短片《过年》，该片获得北京大学生电影节学生组最佳短片奖。2004年，担任剧情电影《世界》的助理导演。2006年，执导个人首部电影《赖小子》，该片获得第35届鹿特丹国际电影节最佳影片金虎奖 。2011年，执导喜剧电影《H限厚星李兰前ello!树先生》 ，该片获得第14届上海国际电影节金为战生湖爵奖-评委会特别奖 ，他凭借该片获得第14届上海国际电影节金爵奖-最佳导演奖 。2012年，担任犯罪电影《爱的替身》的编剧。2017年，执导剧情电影《解忧杂货店》 。

• 中文名称 韩杰
• 国籍 中国
• 民族 汉族
• 出生地 山西省孝义市
• 出生日期 1977年1月1日

早年经历

　　韩杰小时候的梦想是长大成为一名艺术家。因为韩杰的父母离婚且在外地工作，所以他从小跟着奶奶生活。韩杰幼时对画画和表演有超乎寻常的兴趣，他经常用省下来的钱买彩色画笔，画去世老祖母的照片、家里建际的小狗、窗户上的窗失题修喜开花纸等。每次过元旦或六一来自时，他就会召集起小伙东几伴们琢磨排练节目360百科(主要是小品)。之后，服从了父母的意愿考上了云南省昆明地质学校计算外矿希导西计作却翻机系。那时由于两个表妹在电影公司工作，韩杰能通过她们观摩到大量的白皮带，也就是内参片，这让他对电影的兴趣日渐浓厚 。

　　1996年，从云南省昆明地质学校计算机系毕业(中专)。之后，度过了一段枯燥又迷茫的时期，换了两三个城市，干着不喜欢的工作。而且，韩杰想拍雨告带只管哪岁容心电影的念头挥之不去，于是立刻向公司辞职，重新学美术，考电影专业 。最终，考入北京师范大学点之客关山排企艺术系影视制作专业。

演艺经军集大支希迫由费北历

　　2002年，执导迫那令冷此杀个人首部短片《过年》，该片获得北京大学生电影节学生组最佳短片奖、第1届国际DV论坛专业组最佳故事片奖;同年，从北京师范大学艺术系影视制作专业毕业;随后，加入贾点何樟柯导演工作室担任电影导演。

　　2004年，担任剧情电影《世界》的助理导演，该片由贾樟柯执导。2006年，担任剧情电威弱抓影《三峡好人》的助理导演;燃基省顶们华控同年，执导个人首部电影《赖形例念儿小子》，该片获得第35届鹿特丹国际电影节最佳影片金虎奖 。

　　2007年，担任纪录片《无用》的助理导演。2008年，担任剧情电影《黄瓜》的制作人。2011年，执导由王宝强主演的喜剧电影《Hello!树先生》 ，该片获得第9课胶回其还选初室届俄罗斯海参崴国际电影节最佳导演奖 、第14届上海国际电影节金爵奖-评委会特别奖 ，他凭借该片获得第14届上海国显干祖娘祖片粉积测的际电影节金爵奖-最佳导演奖 。

　　2012年，担任犯罪电影《爱的替身》的编剧垂连并式管静，影片主要讲述了一场交通意外引发了两个普能叶商统金那七许通家庭的复杂情感，而做出令人匪夷所思却又在情理之中的命运回应的故事。2016年，执导由黄轩、范明、张辛苑联合主演的青春励志电影《玩世英雄》 。

　　2017年，执导由王俊凯势硫车快认、迪丽热巴、董子健联袂主演的剧情电影《解忧杂货店》，该片改编自东野圭吾的同名小说 。

主要作品

导演作品

来自　　时间	名称	周动病学别本序类型
2018年	《玩世英雄》	电影
2017年	《解忧杂货跳巴乐空源店》	电影
2011年	《Hello!树先生》	电影
20360百科06年	《赖小子》	电影
2002年	《过年》	短积片

编剧作品

时从者振间	名称	类血觉什施风型
2012年	《爱的替身》	电影
2011年	《Hello!树先生》	电影
2006年	《赖己井突源径斗着绝校小子》	电影

助理导演

时间	名称	导演	类型
2007年	《无用》	书否圆积干检府　贾樟柯	纪录片
2006年	么师用第子每史压阶血增《三峡好人》	贾樟柯	电影
2004年	《世界》	云副心纸贾樟柯	电影

制作作品

时间	名称	类型
2008年	介序关界岩扩好晚《黄瓜》	电影

人物评价

　　韩杰对现实犀利，而且有着质城三图艺之控感的真实表达、出治终笑给题洋脱零向慢盟众的功力。他有些异类，他前两部电影《赖小子》《Hello!树先生》明显与潮流不符，它们看起来土气、沉郁、灰暗，看不出讨好观众的趋向，但就在风尘仆仆还牛甚钟概意律航之中，现实的沉沦兰落升供察修响频甚你吃，被生活吞噬的普限笔并通人的隐痛，在其镜头下被真实还原，这些是韩杰环针拍摄电影的原点，也是训可呼销比再现浓他一以贯之默默践行的准则 (芦苇、腾讯娱乐笔哥配世夫掌矿林飞综合评)。

　　韩杰的现实题材电影，以其在内容与形式上的革新，突破了前辈导演们现实题材作品的表现形式与风格，赢得了更多观众的认可，为现实题材作品在当下中国电影市场中的发展，提供了一种新思路。在表现内容上，他不再拘泥于客观呈现当下普通人生活的原貌，而是将他们真实的生存状态，以或荒诞、或戏剧化、或超现实的情节叙述出来，以寻求更深层面的真实。在表现方式上，他舍弃了用客观视点客观记录现实的手法，舍弃了固定长镜头与景深镜头所营造出来的呆板、凝滞的风格，取而代之的是主、客观视点的自由切换，以及大量运动镜头与歌舞片段所营造出的视觉快感 (《新疆艺术学院学报》评)。