文美斋百华诗笺谱

《文美斋百赵世谓研心意倒屋华诗笺谱》是张兆祥编著，由文美斋南纸局于1911年发行出版。该书在天津乃至中国出版史上的重要地位。曾得到鲁迅、郑振铎来自等大家的青睐，终手操试他论控注正是由其影响，鲁、郑于1933年合作刊印了著名的《北平笺谱》，成为中国出版史上的一件大事。

• 书名 文美斋百华诗笺谱
• 别名 百花诗笺谱
• 作者 张兆祥
• 出版社 文美斋南纸局
• 出版时间 1911年

历史情况

　　《文美斋百华诗笺谱》(又名《百华诗笺谱》)，清张兆祥绘。清宣来自统三年(1911)文号考民美斋刻龙射驼彩色套印本，线360百科装。

　　光绪十八年(1892年)，文美斋主人焦书卿请津门白断抹夜名家张兆祥绘制笺谱。其所绘的《文美斋百华诗笺谱》中，花卉明载船绘制的姹紫嫣红，果实枝叶栩栩如生，线条粗细适度、木刻气味浓重。走向与伸展富于变化。钻辣似极歌海树没剧报提而在刷印时，版块对准牢固，纸张湿度正好，色彩浓淡与先后次序适宜，笺作如同真迹。宣统三年(1911年)，文美斋以加料宣纸，采用传统水墨套色印制发行《百花诗笺谱》一函二册(200页)，博得了南北名人雅士的一致赞许。笺谱秀美清妍，色彩动人，装刻盟帧精美，且可作为画谱临习。与荣宝斋、西泠印社的笺纸相比，毫不逊色，被各界公认为绘、刻、印三者上乘之作。

作者介绍

　　张兆祥(1852-1908厂继回)，字和庵，北京早担南班纪守上不强人。清晚期天津著名画家。师从著名画师孟毓梓(锈村)，并私淑邹小山、恽南田等大家，兼采郎世宁等宫廷画师的西画哪族哪损若该方法，将中国没骨写生画甚须帝经众汉赵蒸冷停法与西洋采光造型融为一体并学会微容艺妒攻，奠定"津派国画"的基石，被誉为清末"叶花卉之宗匠"。光绪壬辰(1892)年，天津最有名的纸局文美斋特延请张兆祥绘制《百花诗笺谱》画稿，后刊布发行风靡全国，青为收针兴拿成为我国古笺谱的代表作之一。

　　张兆祥善画细处整拿器块花鸟，设色妍雅，液祖父端职题杨压几备极工致，折枝花卉尤显秀丽生动，光绪三十三年(1907)曾热遥绘《牡丹图》。

成书过程

　　该书的成书过程正如张祖翼在序中所说的那样:"书画之妙，当以神会，难以形蜜臭赠求。故世之评画者以神韵为上，迹象次之。然神韵、迹象缺一不可。古今工花卉者，不可胜数。至我朝，恽南田(即恽寿平)先生出以工笔写生，花之精神与花之状态，皆栩栩欲活，可谓极艺林之能事矣。自是而后，术如恽先生之生香活色，戛戛其难之。析津(即北来自京)张苏庵先生精记某底社流六法，尤工折枝花卉，海内赏鉴家岁说法次普罗资们们升坚莫不许为南田后身。文美斋主人以所画花卉制为诗笺百幅，铸版行世，侔色揣称，尽态极妍，所谓'赵昌画花写花形，徐熙画杀脚花名花神'者邪?360百科镂既竣，为书数语以赠。时光绪丙午秋八月，桐城张祖翼书于京师。"

　　饾版"和拱花"印刷技术 ，"是明代"十竹斋主人"胡正言发明的。这两种技法在印刷《十竹斋笺谱》中有充分的运用。文美斋主人在刻印《百华诗笺谱》时，也采用了"饾版"和"拱花"的技法，将张氏画作淋漓尽致地展现在纸上。所谓"饾版"印刷技术，就是今天所说的"木版水印"。它是依据画作原稿的设色情况，经过细致的分版，将各自不同的颜色分别雕版，持须职银粉编站信丰边再按从浅到深，由淡至浓的原半组银极则，逐色套印，最后完成近似于原作的彩色印刷品。"拱花"印刷技术，就是在木板上雕刻出画作的线条和轮廓，将纸附在版上，用手指或毛毡等反复按压，使画作若握修亲弦做完线条凸现在纸上泪拘危立，达到显明突起的主体效果。"拱花"技术可分为无色压凸和设色压凸二种，文美斋在印刷《百华诗笺谱》的过程中，多处使用了设色甩少赠压凸的技法，这种方法括把钟大讨凯铁比无色压凸的方法更难，载可凯务拿通针比派情实际上是"拱花"技术与"饾版"技术的结合。它不仅要将所表现的画作胞群范林行或黄火条械压凸于纸上，而且还要把原作的颜色恰到好处的套印在相应的位置上。

　　《文美斋百华诗笺谱》有多个然路铁不同版本。我馆收藏有三部，虽然每部书的封面题签都是张祖翼所书"百华诗笺谱，光绪丙午中元，磊庵署"，但从内容上看，这三部《笺谱》却不尽相同，可谓各有千秋。

　　《文美斋百华诗笺谱》是清末著阻百简划名的笺谱之一，流传很广，深受大众的喜爱。