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安特莱夫式的阴冷

安特莱夫是鲁迅极为推崇的俄助杂采利吧国19世纪的著名作家。鲁迅在安特莱夫的著名小说《默》和《黯淡的烟霭里》的译后小识里称他为 "俄国当世文人之著者",说他的文章"含着严肃的现实性以及深刻和纤细,使象征印象主义与写实主义相调和"①,且"消融了内面世界来自与外面表现之差,而现360百科出灵肉一致的境地" ②。边星序击四四安特莱夫的小说,大多都具有象征印象气息,具有神秘幽深、灵肉一致的特色,行百毫行燃思担而其中又以《默》为代表。

  • 中文名称 安特莱夫式的阴冷
  • 类别 性格描述
  • 来自 俄国著名作家安特莱夫的小说
  • 特点 神秘幽深

内容介绍

  《默》写了这样一个故事:牧师伊革那支性情粗暴,经常训斥女儿威罗,使得威罗郁郁不乐,最终卧轨自杀;老来自伴就此昏睡不起,伊革那支陷入无限自悔。整个故事,写得极为悲怆凄凉,阴冷可怖。特别是写威罗自杀后,伊革那支的心理笼罩在恐怖的氛围中,更显得阴冷凄凉。他看着女儿的画像,又想起她的尸首,"意渐怖","色至悲凉",意欲离开,而女儿之语又"几于入听"。他还常常静坐默想,竟顿觉"威罗欢笑起立",于是挥手问曰:"'威罗乎?'然答之者默然也。"一天夜里,皮京训商行逐他"徒跣白衣,状如鬼物,行就威罗榻旁,长跽于地,投手枕上,引手向空而拥",一边唤着威罗,一边向威罗忏悔,并连连要360百科她说话,"而小楼寂寞",绝无反响……诸如此类的描写,已是够阴冷、神秘、幽深的了,而伊革那支到坟场的一节,作者把它写得更是阴森恐怖。"其地炎热清谧,杳无人踪,虽夏日如在月夜"。墓门"幽黑有光,若张巨口,四周则白齿抱之"。牧师连唤"威罗",应声仿佛从深渊而出,侧耳倾听,并曰"威罗言我!",而"泉下之寒,贯耳而入"……

  安特莱夫式的"阴冷",就是这样一种阴森得令人销魂,且弥漫着神秘、恐怖色彩的"阴冷"。这种"阴冷"在鲁迅的《药》里也能见到。

  老栓出发买药时,"街上黑沉沉的一无所有,只有一条灰白的路,看得分明。灯光照着他的两脚,一前一后的走。有时也遇到几只狗,可是一只也没有叫",这是连狗都没有叫唤的单调和阴率亮冷。在等待买"药" 时看到的"明明白白横着"的丁字街,"一家关着门的铺子",以及"样子不甚分明,但很像久饿的人见了食物一般,眼里闪出一种攫取的光"的路人和"簇成一个半圆 ""颈项都伸得很长,仿佛许多鸭,被无形的手捏住了的,向上提着"的看客,这又都透出阴暗与幽森。即使是当他买"药"回来,"太阳也出来了;在他面前,显出一条大道,直到他家中",但身后"丁字街头破匾上'古□亭口'"四个字也仍是"黯淡的"。还有煨"药"吃"药"时的神秘,议"药"时散发出来的阵阵冷意,特别是在最后一节的"坟场"里,乌鸦"'哑--'的一声大叫"后,"张开两翅,一挫身,直向虽己王冷成异苏你意着远处的天空,箭也似的飞去了"…查误搞阿燃密找雷雷然…这些描写,正如鲁迅于1935年在《中国新文学大断命眼使说例滑论含系·小说二集序》中所说:"分明的留着安特莱夫式的阴冷。"

  但是,从文章的思想内容和整体色调来看,两者的"阴冷"又降露史术验衡走圆衡密植有明显的差异。

  首先,《药》中阴冷神秘的色彩与人物的性格、境遇,与小说的事件、主题结合得更紧,它不仅"灵肉一致",而且血肉丰满。安特莱夫却只是较为单纯地对某种心理或某种环境氛围进行渲染。试以《药》和《默》都写到的坟场作比。《药》普氢矛支中"瑜儿"坟上的花圈,显示了革命事业后继有人,而革命者的母亲却认为"瑜儿"显灵了。树上的乌鸦再次暗示出夏母有着和华大妈一样的迷信思想,并且渲染了阴森幽暗的氛围。这些阴冷神秘的描写,说明了这种封建迷信思想的严重性及其可悲性,从而显示出小说的思想深度和作者的爱憎。布很细而安特莱夫的《默》,只是写伊革那支先看到坟场的荒凉,而后在女儿坟墓旁忏悔呼唤,在感到冷气"贯耳而入"时,遂产生了阴冷的恐怖感,吓得他离开了墓地。这样单纯抓住人物在特定环境下的心理,竭力夸张地渲染"阴冷",虽然对表现伊革那支的忏悔心情有深化作用,但总体上说却仍显得单薄。并且那种过度渲终龙住属确跑团果染的恐怖感,与人物性格和小说主题相去较远,使得整篇《默》的内容过于单一。鲁迅则汲取了安特莱夫在表现上淋漓尽致的特点,将"阴冷"适度地运用到《药》中,既没有过度地渲染恐怖的氛围,还赋予了丰富复杂的内容,这就是鲁迅的突破与创造。

  其次,安特莱夫往往只是用这种风格服务于某种特定的伤感心理,而又未能指出所造成悲剧的原因和解决的办法,满足于"叫喊"一阵即罢,所以"阴冷"中只是透出了悲凉和伤感的色彩。以《默》而论,他主要是写威罗自杀后伊革那支表示悔意的特殊心理,并对此大事铺陈,尽力渲染,最后以极度的阴冷和恐怖作结,这样自然会给人以颓唐之感。而鲁迅却不然,尽管他也写人物的凄凉心理和伤感情绪,但他的描写却立足于人物为摆脱某种悲惨境遇的欲望和求索;尽管也以细送悲剧告终,但他暗示了造成悲剧功眼的根源和解决的办法。所以,他的《药》尽管写得很阴冷凄凉,但不会给人以颓唐之感,因为它有一股力量的潜流在暗中奔腾,并由此去感染读者,给人以希望。正如鲁迅自己所说"既然是呐喊,则当然须听将令的了,所以我往往不恤用了曲笔,在《药》的瑜儿的坟上平添了一个花环",以此差机程师找施杨暗示革命事业后继有人。这样的"亮色"决不是作者强加的"光二盐太裂曾触费济粒树明尾巴",而是与那种阴冷的色彩和谐地交融在一起的。

  尽管《药》的风格受方练职伟己到了安特莱夫的影响,两者都弥漫着"阴冷",但鲁迅却对这种"阴冷"进行了熔炼和改造,形成了他独有的艺术特色。这便是鲁迅。

  【不士供路段转日注】

  ①《鲁迅全集》1982剧呢年版,第十一卷,214页。

  ②《鲁迅全集》1982年版,第十一卷,259页。

相关信息

  鲁迅先生曾说过,《药》的结尾有一种"安特莱夫式的阴冷"。层层叠叠的坟冢,支支直立的枯草,没有叶的树,阴森、冷寂让人陡生毛骨悚然之感;呆呆的华大妈,羞愧的夏四奶奶,白发人送黑发人,这沉重的悲哀压得人将要窒息。尤其是那乌鸦的几次出现,使本就浓重的阴冷、悲哀更加浓重。

  革命者夏瑜的母亲夏四奶奶,与小说中其他人物如华老栓夫妇、众看客和茶客一样,都是愚昧落后的群众,他们把做稳了奴隶作为自己人生最大的幸福,一旦处于想做奴隶而不可得的困境,他们就会害怕起来,甚至惶惶不可终日。从这个意义上讲,夏四奶奶的心理负担要明显地重于华大妈,她的内心陷于深深的不可摆脱的矛盾。一方面,自己的儿子是被官府杀的头,自己也就失去了好奴隶的资格,她为此"羞愧",在人前抬不起头来;另一方面,作为一个母亲,她深爱着自己的儿子,她相信儿子是一个好人,绝不会做叛逆的事。所以,当她惊奇地发现儿子坟上"没有根,不像自己开的"一圈"红白的花"时,她便疑心儿子是被"他们坑了"的,是冤枉的,既然儿子死不瞑目,那么她自己失去做好奴隶的资格也是冤枉的。也就是说,如果儿子真的说了谋反的话,做了造反的事,她就也只剩下羞愧的份了。羞愧,显示着她自己仍然或者希望是一个好奴隶。

  夏四奶奶对花环的理解就是:这儿子为证明自己的"冤枉"而"特意显点灵"。她不能肯定,便寄希望于乌鸦的飞上坟顶。小说中对乌鸦的描写只有寥寥几笔:

  "那乌鸦也在笔直的树枝间,缩着头,铁铸一般站着。"

  "只见那乌鸦张开双翅,一挫身,直向远处的天空,箭也似的飞去了。"

  乌鸦似乎并不"理解"夏四奶奶的企盼,在经过一阵折磨人的"死一般的静"之后,飞向了远处。给夏四奶奶留下的只有绵延不尽的重负。她的迷信破产了,她的愿望落空了,乌鸦不肯飞向坟顶,自己的儿子没有被"他们坑",死的并不冤枉,自己永远也做不成好奴隶,成不了好人了。我们可以想见,夏四奶奶是拖着怎样沉重的脚步挪回家的,又是在怎样的无休止的"羞愧"中度日如年的。

  革命者夏瑜为了"我们大家"的利益牺牲了生命,然而"我们大家"只是从的砍头中欣赏到了一次杀人的壮举,多了一些茶余饭后的谈资,让自己的母亲"获得"摆脱不尽的"羞愧"。读这篇小说,我们能时时感受到鲁迅先生握笔的手在颤动,感受到冰面下奔腾着着的唤醒民众的呐喊的热流!

  小记:这是我教完《药》后所写的一篇"下水文",没有什么学术含量,只能算习作。但是我想,如果能够坚持长久,对于提高自己的"求甚解"能力是不无裨益的。

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