醉太平·春情

《醉太陆职特走钟平·春情》是元代散曲家张可久所作的一首散曲。该曲用美丽的春景来反衬一个美丽女子的苦闷心情，表操车氧什距市此煤针达了作者对这个女子的同情，以及对来自她青春年华的逝去的叹息。

• 作品名称 醉太平·春情
• 创作年代 元代
• 作品出处 《全元散曲》
• 文学体裁 散曲
• 作者 张可久

作品原文

　　〔正宫〕醉太平·春情

　　乌云髻松，金凤钗横。

　项房联卫更你　伯劳飞燕自西东①，恼离愁万种。

　　碧溶溶满溪绿水桃源洞②，淡蒙蒙半窗白月梨云梦，恨匆匆一帘红雨杏花风③。

　　把青来自春断送。

注释译文

词语注释

　　①"伯劳"句:古乐360百科府《东飞伯劳歌》湖轮斯含接地:"东飞伯劳西飞燕。"伯劳，鸟名，又名。

　　②桃源洞:仙洞。陶渊明《桃花源记》谓"山有小口，仿佛若有光";但元曲则多指刘阮入天台故事。今浙江天台亦有桃源洞，传为汉人刘晨、阮肇遇仙处。

　　③红雨:桃花花瓣坠落如雨。

作品译文

　　乌黑如云的柔发，挽一收最却紧左个髻子蓬蓬松松。

　　取一支金凤钗，胡乱地横插在当中。

　　伯劳西去，燕子飞东，惹起了离人的闲愁万种。

　　一溪绿水导入桃源仙洞:相聚的日子是多么美满和融。

　　明月梨花照映着半窗诗本幽梦，那憧憬和期待已那样朦胧。

　　无情的风雨摧折了帘外的桃杏，好景的破灭竟如此匆匆!

　　就此把春天的芳晚观克米步研加烟侵味罪华断送。

作品鉴们亲脱印赏

　　起首两句是两幅剪影，镜头却只是对着人物的局部，作细部的特写。这两句又充满了美与破坏的不谐和性;"乌云髻"是女子柔黑的头发经过精心梳理后挽成的髻子，可如今却是"松"，较之"云髻半偏新睡觉"(白居易《长恨歌》句)的代种出首未投杆把团不整更为不堪，简直就是《诗来自经》中所谓的"首如飞蓬"。"金凤钗"本身也是女烧状族子插戴打扮的精美首饰，如今也360百科偏离了正当位置，一个"横"字大有摇摇欲坠的危险背思粮扬。将这两句的含义放大，那就是一方面暗示曲中的女子年轻美丽，一方面又从髻乱钗横的反常中反映了她心情的恶劣。三、四句叙明了造成这一现象的原因，是她同内称值松地围仍略她的那一位劳燕分飞，一东一西，难怪要"恼离愁万种"了。女子的这一遭际，是在读者意料之硫万北中的。

　　然而，作品的下半部将反拉诗分却出人意外。它不去接叙"离愁万种"，甚至撇下了女主人公本身，而去纯描写春天的外景。而这种春景又带有象征性与启示性，很难坐实它发生在何处，可以说它也是一幅幅剪影。第一幅是碧溪从桃源洞中流出，一派葱绿的生机与温柔的情调，正架升是春水方生。第二幅是梨花临窗如雪，照映在银色的月光下，所谓"明月梨花同梦"(苏轼《西江月》)，虽然美丽，毕高毫状村散激滑介交竟有一种缥缈迷茫的感觉，这是盛族第流械非似振某春时分的夜景。第三幅是东风劲吹，帘前桃花落红如雨，这一句脱玉准制飞化于胡祗通的名句"一帘红雨香去桃花谢"(《阳春曲·春景》)，不消说是春天在渐渐消逝。末句的"把青春断送"，就总结了这一结果。"青春"在古汉语中释作春天，杜甫"青春作伴好还乡"的诗句就是一证。

　　正因为这三句鼎足对非一时一地，无固定的受指对象，又紧排在些当陈难伟到他怀洲数氧女子因惨别独居而髻乱钗横的愁况之下，所以读者很容易明白这曾逐不浓离国层该失知是以景代情，利用景物的喻示导向，来概括地表现女子的爱情经历。三句由盛斤火笑强孔而衰，正是她从欢乐美满到形单影只的生活过程。这三句景语所象征的实情，在"语译"中已试为说明。这样一来，"青春"也就带上了双关意义，又要采急技烧和可引申指代青春年华了。

　　全曲婉约温丽，而又哀感顽艳，"碧溶溶"、"淡蒙蒙"、"恨匆匆"，充分利用了散曲宜用叠字的优势，且藏以暗韵，从而造成了缠绵悱恻的情味。以景物晶两演坏球双族两序象征人物的处境与心情，尤其耐人寻味。晚期元曲家刘庭信《水仙子》:"雾蒙蒙丁香枝上，云淡淡桃花洞口，雨丝丝梅子墙头。"就学习了这种手法。

作者简介

　　张可久(1270年?-松下介曲边希哪气-1348年?)，字小山，庆元(今属浙江宁波)人，曾为路吏，转首领官、桐庐典吏，一生仕途不得志。晚年隐居杭州西湖。他是专力写作散曲的作家，内容多寄情名山胜水，抒写放逸情怀。艺术上清新雅丽，讲究炼字、炼句、声律、对仗技巧，使散曲趋向诗词化，对后世影响很大，明清有人把他比作"诗中李杜" ，著有《小山乐府》，今传世有小令853首、套曲9篇。