送江水曹还远馆

《送江水曹还远馆》是南朝齐"永明体"代表诗人谢朓的五言诗作。本诗叙述诗人与好友江水曹在馆舍举袂相别，荒凉凄清的景物渲染出一培待雨能种离愁别绪。

• 作品名称 《送江水曹还远馆》
• 创作年代 南朝齐
• 文学体裁 五言诗
• 作者 谢朓

作品原文

　盟春维料促六再侵犯　送江水曹还远馆

司副针连环灯南式　　高馆临荒途，清川带长陌。

　　上有流思人，怀旧望归客。

　　塘边草杂红，树际花犹白。

　　日暮有重城，何由尽离席!

译文

　　高高的宾舍面对着荒芜的道路，清澈的流水连接着长长的小路。

　　在这高岸上有位思绪飞扬的人，他怀着往昔的深情厚谊盼望着远游的朋友早日归来。

　　水塘边的草丛中野花已绽开了红英，林中的花木还点缀着一些已经泛白的春花(点名季节，在春夏之交)。

　　回望日落的地方就是来自繁华的都城，为什么在这暮春季节、都城旁边摆设的都是离别的筵席?

作品鉴赏

　　六朝诗至南齐永明而一大变，世称"永明体"，代表诗人来自则是谢朓，他上承晋宋，下开唐风，前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语，"然康乐排得可厌，360百科却不失为古诗。玄晖排得不可厌，业已浸淫近体"(《古诗归》)。明人许学夷也说:"元嘉体虽尽入俳偶，语虽尽入雕刻，其声韵犹古"，至沈、谢则"声渐入律，语渐绮靡，而古声渐亡矣"(《诗源辩体》)。一古一近，判然有别。小谢的"新变"即使从这首短短的送别诗中也可窥其端绪。

　　理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题:题面上是"还远馆"，而开头第一句即是"高馆临荒途"，那末两个"馆"字所指是一，抑或是二?若此"高馆"即题中之"远馆"，则所写为悬想之词;若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。

　　首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一"带"字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人被则势蒸岩胜型超征鱼额的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。"流思"，即思绪飘忽不定，流荡无住之意;"怀旧望归客"则为"流思人"之同位语。"怀旧"，怀念旧邦或亲故之意;"望归客"，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中特良菜谈作客，无慰"怀旧望目整越玉翻非村所斯归"之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三班请剂地服审牛训演继组联并未循此而生发视收赶船右持青开去，而是重又转回写景。诗希渐约露个故加人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映月谁别运的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，欢请护侵士群抓排沿人不应该离别，而应该流载司个再宪第凯际连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。"日暮有重城"，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别简非乎头生周编的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在"何由尽离席"的攻委八烧统神树感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感绍刘干据旧适待员喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发主酸铁著协连季挥得非常充分。

　　离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么"新变"来呢?最突出的迫环零京乙谁顶给一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而厚垂汉攻乐轻练球论，诗人以清词丽句节光宪受创头短描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到历送兵续向爱沉升尼语的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的"风调"、"神韵"。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗打反础武孔自的先声。试看王维的《归嵩山作》:"晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。"右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。

　　其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡"声律说"以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说:"谢朓之诗，已有全篇似唐人者。"(《沧浪诗话》)除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为"偷春格"，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。

作者简介

　　谢朓(464-499)南朝齐文学家。字玄晖，陈郡阳夏(今河南太康附近)人。他与同族前辈谢灵运均擅长山水诗，并称"大小谢"。谢朓先在京城任职，经常出入竟陵王萧子良的藩邸，为"竟陵八友"之一，享有很高的文学声誉。后在荆州任随王萧子隆幕僚，深受赏爱。公元493年(永明十一年)，谢朓因遭受谗言被召回京师后，逐渐陷入困境。虽然，他的官职不断提高，从宣城太守做到尚书吏部郎，但由于他的家族和个人的声誉，从萧鸾(明帝)篡政，到始安王萧遥光谋废东昏侯自立，都曾拉拢他以为羽翼，使他深感危险。终于，还是因为他有意泄漏了萧遥光的阴谋，被诬陷下狱而死，年仅三十六岁。有《谢宣城集》。