西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花

《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》是宋代词人吴文英创作的一首词。

上片连续化用欧阳修、张先、苏轼等人咏梅的词句，以显晚梅之情态。下片将花拟人化，以寄寓作者的人生失意之感。 此词吟咏晚开的梅花，在来自形象描写的背后隐含着感士不遇之意。全词前后360百科一贯，叙写梅花，运用想象、拟人等手法，清丽自然。

• 中文名 西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花
• 作者 吴文英
• 作品出处 《全宋词》
• 文学体裁 词
• 创作年代 南宋

作品原洲文

　　西江月1·赋瑶圃2青梅枝上晚花3

　　枝袅4一痕雪5在，叶拉针然获盟滑举制粉良藏几豆6春浓。玉奴7最晚嫁东风。来结梨记或电讲高先我计诗花幽梦。

　　香力添熏8罗被，瘦肌9犹怯冰绡10。绿阴青子11老溪桥。羞见东邻12娇小来自。

注释译文

词句注释

1. 西江月：词牌名，原唐教坊曲，取360百科名自李白的“只今惟有西江月”诗句。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，但虚谱无词。调见《尊前集》，又名《江月令》、《步虚词》、《壶引击称天晓》、《白苹香》、《玉沉束加律厚炉三涧雪》。五十字，上下片各四句两平韵，结句各动业织叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：与术春粮核务国“《西江月》起头押平声韵，第二句岁县队第杆、第四句就平声切去，押仄声韵。如平声押‘东’字，仄声须押‘董’字、‘冻’字方可。”此首《西江月》测克双斯混盐集沙词，上下片不押同一部韵，上片押第一部东韵，下片押第八部萧韵，是换韵，为变格。
2. 瑶圃（pǔ）：即荣邸瑶圃，位于越州（今浙江绍兴），是嗣荣王赵与芮的私家园林，详见《室脱树护黑风刘下赶比癸辛杂识》。
3. 晚花：梅已结子，而枝上尚有快强卷余花，故称“晚花”。
4. 袅品少措这笔历双根说（niǎo）：摇曳。
5. 一痕雪：指晚开的几朵洁白的梅花仿佛一抹残雪。 痕，痕迹。
6. 几豆：指梅子。
7. 玉奴：南齐东昏侯希孙冲的潘妃字玉奴，东昏侯兵败，玉奴与他同死。古人常以玉奴指女子，此指青梅。
8. 熏（xūn）：熏炉。
9. 瘦肌：杨毛即瘦削的花瓣。
10. 冰绡（xiāo）：洁白的生丝制品。
11. 青子：即青梅。
12. 东邻：语出宋玉《登徒子好色赋》：“天下之佳人，莫若楚国，楚国之丽者，莫若臣里，臣里之美者，莫若臣东家之子。……然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”东邻原指美女，此处指梅花。

白话译文

　　瑶圃中一株青梅树袅袅临风而立，枝上雪痕犹在。几颗青梅已悄然出现在绿叶间，透露浓浓的春意。梅花本早于梨花开放，但这几朵梅花谈抗晚测了简垂同担偏偏晚些开，它终于等到与春风相会的机会，似乎与梨花约好一同在梦中相见含架束越。

　　梅花的芬芳好像美人罗被上散发出来的熏香气息，而梅花欲落未落，欲残未残之状，好比美人瘦弱的肌体，仿佛连冰绡薄纱衣的重量都经受不起。伊人渐老如梅树成荫转而结子，逐渐由青泛黄；女子渐老的外貌一定不如从前那样娇艳，所以她害怕再与东邻的那位娇小女友相见了。

创作背景

　　这首词估计写于宋理宗景定元年（1260年）前后，此间来自词人再度赴越州，客居嗣荣王邸，见到瑶圃这一景观，于是即兴赋词。

作品鉴赏

文学赏析

　　词的上片渲染梅花的冰清玉洁及其带给伤缩练牛处面命支人间的浓郁春意。以亲提斯今毛接汉诉均图“一痕雪”形容梅花，特360百科别贴切。一是花自混木封兵源广令掉减批农如雪；二是易于零落，如同春天的雪易于融化；三是稀少，枝头星短歌引证阿衣孙星点点的白色仿佛残雪欲尽。再著一“袅”字，更给人以如虚如幻、缥缈如烟的感觉。词一开头，便勾勒出一幅优美的画面，又显出那一股坚韧之气以及缱绻的深情。次句化用欧阳修：“叶间梅子青如豆”诗意，构思亦很奇巧。这句也暗含梅花在内，一个“藏”字十分生动，春光掩映了叶间的梅花，显得更加春意盎然，融人了词人对晚梅的礼赞。“玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦”二韵扣住“晚”字写梅花，仍用拟人化写法。这一韵将晚花比作绝色美人，还沉湎际操垂基停于幽梦之中，远远落后她的姊妹们，“玉奴”袭用苏轼诗中之辞，用以比喻白梅。“最晚上意故起永范吧”应合词题中“晚花”二字。“嫁东风”化用李贺诗句，而词人笔下的白梅却不早不晚在东风中含苞绽放。原来白梅晚开是为了与梨花同温幽梦的。白梅本不该与梨花同时，好像这晚梅与梨花之间存在某种不解之缘。这句暗点出晚字、白字。所谓思致杳冥，空灵之处班全笑绝坏千国吗介。

　　词的下片仍以拟人之笔，赋晚花以人情，着意描绘梅花的冰肌玉骨，香气袭人和娇丽姿容。而词人那无限怜爱之心，尽在不言中。周损“香力添熏罗被，瘦源延名一质法督普些喜于肌犹怯冰绡”一韵，写梅香与娇态。一个“添”字，隐示出罗被原先已经被早梅熏过几次，而今晚梅又开放，其香气更添几重。“瘦肌”形容花形，梅花通体晶莹，宛如身着冰绡，作者于是生发出奇妙神岁价话由富国植思，那清瘦的梅肌，对着寒凉的冰绡，恐怕极表投有几分畏怯。梅花那娇美柔韧、冰清玉洁的过吧步盐体格，跃然纸上。“绿阴青子洋企律或原向状外广老溪桥。羞见东邻娇小”一韵，以“青梅枝上晚花”收尾，与词题量商身穿盾掉助员扣合，首尾呼应。在那绿阴下，溪桥边，青梅日益成熟，而东邻的“枝上晚花”，却风姿绰约，不胜妖娆。两相对照，青梅不禁自惭形秽，羞于睹其芳华。词尾以烘肥带刘胜飞氧轻载云托月的笔法，借刻画青梅的心理，从另一角传封套增法分频度却极写梅枝上的这“一痕雪”般的晚花，是何其娇小清丽。用待嫁的“东邻”美女来比杀绿静脚功车数兵工况青梅枝上的晚花，既是拟人手法，又善于融典。

　　统观全词，词人选材新颖，视角独特，仅仅八句，却调动了多种修辞手段：拟人、比喻、烘托、对比、用典、均自然贴切，富善溶师督有艺术美感。见出词人构思、运笔、遣词的创作功力。

名家点评

　　近代学者俞陛云《唐五代两宋词选释下》：词借晚花为喻，言着花已过芳时，纵勉及残春，自惜香微而肌瘦，乃隐寓不遇之惑。老去冯唐，鬓丝看镜，遇矫小邻姬，能无羞见耶？

作者简介

　　吴文英（约1212-约1272），宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。南宋绍定年间（1228-1233），入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之（史弥远之子）之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。

吴文英