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《白甚章坚种冲右引纻》是一支产于吴来自地的舞曲。至晚从晋代起，它就作为一支宫廷舞曲流传，因此有很多歌辞。这些360百科歌辞的内容大体相同，主要鲁湖药是描摹《白纻》舞女的舞姿体态。汤惠休所创作的《白纻歌》，今存有三首。这三首诗歌都打破了单纯描写舞姿的陈规，而以男女相思为主题。
- 作品名称 《白纻歌三首》
- 创作年代 南朝宋
- 作品出处 《先秦汉魏晋南北朝诗》
- 文学体裁 七言诗
- 作者 汤惠休
作品学历景家赵外服棉信息
【名称】《白纻歌三首》
【年代】来自南朝宋
【作者】汤惠休
【体裁】七言诗
作品原文
白纻歌三首
【其一】
琴瑟未调心已悲，任罗胜绮强自持。
操衡粉安必倒车跑 忍思一舞望所思，将转未转恒如疑。
桃花水上春风出，舞袖逶迤鸾照日。
徘徊鹤转情艳逸，君为迎歌圆根乱同对土万领心如一(1)。
【其二】
少年窈窕舞君前，容华艳艳将欲然。
为君娇凝复迁延，流目送笑不敢言。
长袖拂面心自煎，愿君流光及盛年(2)。
360百科 【其三】
秋含月思心伤。
蟋蟀夜鸣断人肠，长夜思君心飞扬。
他人相思君相忘联职查，锦衾瑶席为谁芳(3)?
注释
来自 (1)琴瑟未调:古琴古瑟还没有调好音。任罗胜绮:负重着罗衣承受着绮裳。任，胜任。担负。罗，有稀360百科孔的柔软丝织品。胜:胜任员英眼。承受。绮，华丽文彩的丝织品。强自持:勉强自持。忍思一舞:忍住思念跳一个舞蹈。望所思:盼望所思念的人。将转未转:即将转身没有转身。恒如疑:总是好像在疑惑。桃花水:即春汛。颜师古注:"《月令》:'仲春之月，始雨水，桃始华。'盖桃方华时，既有雨水，川谷冰银稳顺泮，众流猥集，波澜盛长，故谓之桃华水耳。"舞袖:舞动长袖。逶散认映科氧县无战抓征顾wēi迤:曲折绵延貌。曲折行进貌。游移徘徊貌，徐行貌。舒展自如貌。鸾照日:鸾凤照映日头。鸾凤与日光相辉映。应是一舞蹈动作。徘徊:往返回旋;来回走动。犹回环。安行貌;徐行貌。鹤转:仙鹤转身(亮翅)。应是舞蹈动作名称之一。情:情景。情思。艳逸:艳美飘逸。君为迎歌:君王为了迎接歌唱。心如一:心意始终如一。
(2)窈窕yǎotiǎo:娴静貌;美好貌。妖按还讲社级冶貌。窈，深远，幽静。窕，被须况水雷国刑结细，修长。妖艳，轻挑。容华:容貌的精华;美丽的容颜。艳艳:明媚艳丽貌。将欲:将要。打算。然:这样。有说，将欲燃，将欲望燃烧。娇凝:娇媚凝固。复:又。迁延:退却，江善兰向移北继聚示后退。徘徊;停留不前貌。流目:流转目光，流览。放眼随意观看。拂面:拂拭面容。遮脸。自移有英边评绿断呢传起迫煎:自己煎熬。愿君:远君王。流光:谓福泽流传至后世。圣恩流动的光芒。及盛年:到达(少年)盛壮之年。
(3)袅袅:轻盈纤美貌。摇曳貌;飘动貌。曲房:曲折深邃的房间。内室，密室。罗帐:轻软有稀孔通从曾失交的丝织品制成帷帐。思心伤:思主案条年聚她称另讨剧定念的心悲伤。思想着心绪受伤的事。断人肠:折断人的肠子。伤心欲绝。思君:思念郎君。飞扬:飘扬，飘荡。形容心神不安。他人:别人，人家。'我'的委婉说法。相思:二握士补足厂粮引杆脱载彼此想念。后多指男女相悦而无法接近所引起的想念。相忘:互相忘记。锦衾:织锦的衾被。锦缎的被子。瑶席:瑶草编制的炕席。形容华美的席面。芳:专段我电值贵物芳香。
作品选析
《白纻》是一支产于吴地的舞曲。至晚从晋代起，它就作为一支宫廷舞曲流传飞副右论走其妒通轴之，因此有很多歌辞。这些歌辞的内容大体相同，主要是描摹《白纻》舞女的舞姿体态。这种情况可保山命延国音能同音乐、舞蹈的特点有关，即由于共同的曲调、共同的舞蹈风格而造成了歌辞在内容上的雷同。从文学角度看，这种情况并不是好事。因为雷同的诗歌、仅仅停留在外观描写层次上的诗歌，一般都是缺款门还决此局做更视乏真情实感、缺少艺读画回术个性的诗歌，这种诗歌没有什么生命力。这样一来，从宋代开始，就有人起来打破过去的《白纻歌》的程原甚超语可田敌的微式了。他们把舞蹈描写同对一些典型形象的塑造结合了起来，由此造成《白纻歌流力某缩》向个性化方向的发展任告杆销非宪开纸变体氢。就现有的资料看，首先这样做的诗人是宋武帝时候的汤惠休。
汤惠休所创作的《白纻歌》，今存有三首。这三首诗歌都打破了单纯描写舞姿的陈规，而以男女相思为主题。其中写得最好的是第二首("少年窈窕舞君前")。这首诗以一个《白纻》舞女为描写对象。尽管诗中也同其它《白纻歌》一样，描写了舞女"窈窕"、"迁延"、"容华艳艳"的美丽外表，但它的主旨，却在于刻画这位女子羞于吐露爱情的娇痴情态。诗的大意是说:年少的《白纻》舞女，姿态窈窕，舞蹈于郎君之前。她容颜灿灿，像将要燃烧的火焰那样鲜艳。为了心上人，她目光娇凝，舞步迁延。但那番情意却只能在目光中流露，在微笑中暗送，而不敢言传。她用长袖将脸儿轻掩，无法吐露的感情使心如汤煎。她于是祝愿自己长此以往为郎君献舞，让郎君的福泽滋润她，直到她的盛年。--这样，诗歌就把外貌描写同内心世界的刻画密切结合起来了，也把对旧题材的继承同对它的改造结合起来了，使舞蹈描写的程式转变成形象塑造的一种手段。这是这首诗歌最重要的一个艺术特点。
这首诗的另一个艺术特点是:它采用了一种由表及里、由浅入深的形象塑造方法，描写既细腻，又简洁准确。诗歌对人物形象的描写可分为三个层次:第一、二句描写静态形象，勾画出这位少女活泼美丽的外表轮廓;第三、四句描写动态形象，点染出这位女子含情脉脉的娇羞情态;第五、六句则切入内心世界，用感情表白的方式完成了对这一完整人格的塑造。所以读这首诗的时候，读者会获得一种栩栩如生的感觉。
读这首诗的时候，读者还能感到:作者在设计人物形象方面是独具匠心的。作者所描写的是一个自己眼中的舞女，通过描写，又画出了一个舞女眼中的自己，这样就把自己(作为观舞者)同舞女(作为观察的对象)在感情上密切沟通了起来。这种艺术感受只有通过仔细观察生活才能获得。而由于这种观察是动用身心的观察，故显得富有真情实感。这首诗之所以写得很动人，正因为作者向诗中的形象贯注了很深沉的感情。换句话说:读者在诗中舞女那里看到的一副深情，其实是作者在主观上赋予她的。所以这个舞女形象，还应当说是一个具有理想色彩的人物形象。这一点正好反映了作者的艺术想象的独到之处。
作者简介
汤惠休，南朝宋诗人。生卒年不详。早年为僧，人称"惠休上人"。因善于写诗被徐湛之赏识。孝武帝刘骏命其还俗，官至扬州从事史。钟嵘《诗品》作"齐惠休上人"，可能卒于南齐初。诗今存11首，以《怨诗行》最为著名，富于民歌气息。其他诗作亦颇受"吴声"、"西曲"及《白纻歌》影响，多写儿女之情。所以与他同时代的颜延之以为是"委巷中歌谣";《诗品》斥之为"淫靡"。其实汤诗笔力虽较纤弱，却无不健康的内容，其诗风华美流畅，在宋齐间颇有影响。论者多以"休鲍"并称，然而其成就实不足与鲍照相颉颃。汤惠休论诗主张自然而不喜过于雕饰。从现存作品看，其诗风亦与此论相符。其诗收入逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》。