1936年的欧洲，正值西班牙内战时期。身为前任沙皇军队将军的费欧多携着他年轻的希腊妻子阿茜诺一同移居巴黎。法国人对战争漠不关心，只管取笑西班牙人。阿茜诺同情她的共产主义邻居，费欧多的态度却很暧昧，他频繁地外出，谁也不知道他去了哪里，做了什幺，他还公开宣称自己是间谍。没人执导他究竟是为谁工作，也没人知道他是忠于沙皇的白军、红军间谍还是纳粹分子。

《三重间谍》中对于场景变换其手法的运用是显而易见的，电影场景由封闭的公寓到了有着落地玻璃窗的别墅配合了男主人公的间谍身份一点点被暴露出来的气氛。而片中的对话更多的是充当了营造紧张气氛，推动情节发展的作用，画外音又以另一种形式出现在其作品中，那就是在影片结尾以一个局外人身份做一个叙事性的总结（腾讯娱乐评）。

看《三重间谍》，如果懂得一些绘画的知识并知道俄罗斯、希腊与法国共产党的政治知识，将获得更多的趣味和思想快感。如果不具备这样的知识储备，那幺观众会觉得电影中某些章节过于平淡，琐碎无味（经济观察报评）。

《三面间谍》并不是真正的间谍故事，没有刺激和紧张感，不过取其男主人公的间谍身份。虽然从对话中能够拼凑出一个严峻的政治社会背景，但夫妻之间的情感关係和状态依然是导演的关注点，而男主人公给人的第一印象是侯麦的某种自画像。影片保持了一如既往的侯麦风格，对话喋喋不休，夹杂着黑格尔、马克思的政治论述，以及毕卡索、康定斯基等主体派、抽象派的思辩，完全是一派法国知识分子的高踞作风。片中将虚构的情节与史实产生交错呼应，将军夫妇暧昧、隐晦的家庭关係为影片又添一层深意，不由得让每一个有家室的人反思同枕边人的关係（《电影评介》评）。