他的水墨实验，可以说是在享受了水墨性变革成果的前提下出场的剃应匙，同时他又以自己的具体实践拓展了水墨艺术革新的空间。

从架上到装置，和棵催市从平面到多维空间，他利用水墨材料创作、材料拼贴，始终没有脱离传统艺术的精神取向，而是在对传统笔墨海芝享程式进行改造的过程中，摒弃传统文人的笔墨玩味因素，使水墨媒材慨全趋的特有性质发挥得更加纯粹，更加富尝润劝辨有内蕴。

同时，"圆"作为一个极具本土化臭狱民族化且承载着深厚的精神内质的象徵性符号，一直伴随着他的水墨实验历程，从而获取一种内省经验的独白埋奔境与东方文化身份的认可。